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从他读到科马克·麦卡锡的《骏马》的那一刻起，詹姆斯·韦德就知道自己是科马克·麦卡锡的终身粉丝，而作为一名西部片作家，他的抱负将永远不会和以前一样。
韦德说:“他真的打破了传统西部的束缚。”韦德曾两度获得美国西部杰出作家奖Spur Award，他的小说《荒野万物》(All Things Left Wild)被誉为“我们这个快速发展的国家普遍存在的暴力和腐败的例证”——这种描述可以用在麦卡锡的大部分作品上。
韦德说:“他融入了传统西部片的所有元素，比如牛仔和马，但他几乎是凭一己之力将西部片带入了文学领域。”“作为西方作家，我们现在可以在更玄学的主题上冒险，而不仅仅是英雄和恶棍。”
麦卡锡于上周去世，享年89岁，他被广泛赞誉为威廉·福克纳(William Faulkner)和赫尔曼·梅尔维尔(Herman Melville)的后代，以及其他挖掘美国精神的人，他们受圣经影响的散文将他们的叙事提升到了悲剧和诗意的高度。
他的崇拜者遍布文学界及其他领域，从获奖小说作家科尔森·怀特黑德(Colson Whitehead)和瑞秋·库什纳(Rachel Kushner)，到演员汤米·李·琼斯(Tommy Lee Jones)和科恩兄弟(Coen Brothers)，科恩兄弟忠实地将《老无所依》改编成奥斯卡获奖电影。
“这就像他在写超西部片，”库什纳说，他是《火焰喷射者》和其他小说的作者。“他写的是那些被存在主义强迫症困扰的人，他们不知道自己为什么要做自己所做的事情。”
怀特黑德说:“他非常执着于自己的愿景，他允许你去追求你的愿景。”怀特黑德的作品包括普利策奖得主《地下铁路》和《Zero One》，后者是一部僵尸启示录，部分灵感来自于2007年普利策奖得主麦卡锡的《路》。
“我读了《疯狂之路》后就想，‘如果科马克能演《疯狂的麦克斯》，我也能演《活死人之夜》。’”
在西部片小说家中，他的地位堪比约翰·勒·卡罗莱(John le carr
“我在大学里读过《血色子午线》，完全被搞糊涂了。当时我没有文学词汇来理解他在做什么，”获奖小说家大卫·赫斯卡·万布里·威登这样评价麦卡锡。
Weiden是Sicangu Lakota部落的一名注册公民，他的处女作《冬天的计数》(Winter Counts)讲述了一个与美国法律体系格格不入的土著治安维新者的故事。他开始欣赏麦卡锡的“大胆和雄心”，以及他如何为这一类型的故事开辟了新的题材。
他说:“大多数评论家都把注意力集中在他宏伟壮丽的散文上，但我认为麦卡锡对这一类型的影响在于他对西部的另类神话，他的审美眼光，以及对过去(现在也是)西部边疆残酷暴力的超然、冷静的表现。”
“每当我的作品被批评过于暴力时，我都会建议读者看看麦卡锡后期的一些作品。”
凯瑟琳·莫里斯(Kathleen Morris)的小说包括《西方百合》(Lily Of The West)，她几年前也读过《血色子午线》(Blood Meridian)，她记得自己对他的散文和故事情节感到“敬畏”和“有点害怕”。麦卡锡成了一种文学良知，一个她会发现自己在召唤的作家——“那个人会怎么想?”——同时她还在写自己的书。
像Weiden和Morris一样，作家Rudy Ruiz并没有立即发现McCarthy令人愉快，甚至无法理解。他最后会反复阅读同一页，以确保自己没有错过什么，他认为麦卡锡的书中的绝望和孤独“有时让人很难融入其中”。
鲁伊斯的《影谷》以19世纪的得克萨斯和墨西哥边境为背景，对他来说，麦卡锡的影响将是文学和地理上的。
鲁伊斯是德克萨斯州布朗维尔人，他完成了麦卡锡的《边境三部曲》——《骏马》、《渡口》和《平原之城》——并回应了他对自己家乡的感受。
他说:“他捕捉到了坚韧的现实主义与风景的鲜明之美和力量的双重性，一个地方如何属于一个人，就像一个人如何属于这个地方一样，我真的受到了他的影响。”
麦卡锡展示了这些关于身份和归属以及我们如何定义自己的永恒的关注。这在西南部是非常明显的。”
戈迪·绍尔(Gordy Sauer)的处女作《山谷里的孩子》(Child In The Valley)于2021年出版，他说麦卡锡在当代西部片作家中的影响力是如此之强，以至于你不必读他的作品就能受到他的影响——“任何在他之后的人，至少在理论上都必须与他所做的以及他对西部片类型的意义相抗衡，”绍尔说。
他记得大约15年前在研究生院写一个故事时，一位同学告诉他，这让他想起了麦卡锡的作品，当时他还没有读过麦卡锡的作品。他说，当他拿起《血色子午线》时，它的效果是“变革性的”，就好像他要把自己的生活分为《血色子午线》之前和之后。
绍尔说:“他打破了西部片，重新塑造了一个我们从未见过的美国形象。”“他剥离了浪漫和浪漫的概念。他迫使我们超越类型的结构，进入拼接，了解它是如何制作的。——ap
