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我们为什么要跳舞?
在疫情封锁期间，这一想法一直在刘特佐的脑海中回荡。
这是一个很难回答的问题，因为洛几乎一辈子都是舞者，专攻印度古典舞蹈bharatanatyam和odissi。
“在封锁期间，我们都被困在室内，我一直在想，当我们需要养活自己、照顾健康和孩子的时候，为什么跳舞这么重要?”38岁的刘特佐最近在雪兰莪州安邦的家中接受采访时说:“我一直在质疑什么是必要的。”
“为什么我一辈子都在跳舞，但在那一刻，它却不重要?”我感到绝望和沮丧，”她补充道。
但正是这种质疑让她思考自疫情以来发生了什么变化，以及她与舞蹈的关系是如何演变的。
今年1月，刘与来自世界各地的奥迪西舞者一起在印度班加罗尔郊区参加了为期两周的强化课程。从早上10点到下午5点，他们每天跳舞7个小时。
“对我来说，这是我做过的最需要体力的事情之一。但我回来后受到了很大的启发。”
这就是勒夫即将推出的个人作品《倾听的身体》的想法如何实现的。这第三场个展——一个舞蹈剧场——将于7月20日至22日在百打灵惹亚的白沙罗表演艺术中心(DPAC)的黑盒子上演。
“在那次旅行中，我突然找到了我一直在寻找的答案。当我回到家时，我决定我需要分享我内心的感受，那就是希望和舞蹈、艺术和艺术家的重要性，”她说。
印度古典舞，对于外行人来说，往往是一种令人生畏的艺术形式。
“当你谈到印度古典舞时，人们会说他们不懂。如果你不知道舞蹈背后的神话和爱情，你很难理解。许多人甚至不知道有九种印度古典舞，”刘说，他上次在吉隆坡跳舞是在2019年底(在旧的五大艺术中心场地举行的舞蹈和混合媒体表演)。
她的目标是帮助不熟悉奥黛西舞蹈的观众认识奥黛西——它的结构、姿势和步骤。
“这部作品剥去了奥迪西的商品化和异国情调，揭示了一种个人的、脆弱的和尊重的关系，使观众和表演者在体验中成为平等的伙伴，”展览的说明中写道。
这位在20世纪90年代作为青少年明星而俘获人心的舞者希望通过这次在DPAC的新表演吸引新一代的舞蹈爱好者。
“如果你不知道如何观看舞蹈，你就不会知道如何欣赏它。在看完演出后，我希望观众能够知道这是奥迪西，如果他们在某个地方遇到它，”洛说，他有近30年的印度古典舞经验。
沉醉于印度舞蹈
洛在八岁的时候开始学习印度古典舞，之前他学过芭蕾。
她说:“我并没有被芭蕾舞所吸引，”她补充说，吸引她的是奥黛西的音乐和动作的流畅性。“没有什么比奥黛西更能打动我了。”
作为华裔印度人，洛从很小的时候就开始接触这种舞蹈。
“我不记得我到底看了什么节目，但我记得我当时的感受。在我们的童年时期，当我们看到一些东西时，我们常常会想，‘就是这样，这就是我想做的。奥黛西对我来说就是这样，直到今天，它仍然是。”
她的职业生涯的前半部分是在拿督拉姆利易卜拉欣和佛经舞蹈团的指导下度过的，从1993年开始。1998年，她在吉隆坡的Alarippu To Moksha系列舞台上首次亮相。
自2009年离开佛经舞团以来，Low一直保持着舞者的职业生涯，在雅加达生活了几年，专注于家庭生活。
尽管她几乎一辈子都在跳舞，但她承认自己一直饱受骗子综合症的折磨。
“我现在才有信心说我是一名舞者。当我离开Sutra的时候，我还很年轻，我不确定我是否有能力继续跳舞，”她说。
独自一人的洛说，要保持动力，需要很大的信念。
“你的自信是如此脆弱。只需要一个人说，‘哦，她只是一个无聊的家庭主妇。’”
虽然这可能会让人感到孤独，但洛说她也学会了自我代理的美丽。
“对自己负责，对自己的实践负责，这是非常重要的一课。它教会了我坚持自己的想法，相信自己。”
“现在我可以说，我在一个良好、舒适的环境中，我非常确定我是谁，以及我为什么想做这件事。”
艺术是“安全空间”
在最好的情况下，艺术可以是一个非常肥沃的空间。
“它需要是一个安全的空间，一个有创意的空间。不应该有任何恐惧，”Low说。
可悲的是，根据Low的说法，目前的舞蹈教学方式并没有创造出这种有益的环境。
“当我以前学习舞蹈的时候，我充满了恐惧，尽管这是我喜欢做的事情。我对舞蹈的热爱压倒了恐惧，但随着年龄的增长，我越来越难以接受这些事情，”洛在解释她为什么在24岁时独舞时说。
“我需要自己找出如何才能创造一种可持续的实践，而不会让我筋疲力尽，这可以给我带来更多积极的感受和结果，而不是另一端，因为艺术也可能是非常自我毁灭的。”
经过多年的独自练习，洛有机会得到著名的奥迪西指数专家比杰尼·萨帕蒂的指导。
“毫无疑问，她是世界上最好的，”洛说。
“当我还是个孩子的时候，我第一次看到她在印度的表演。我一看到她跳舞就惊呆了。我想知道我是否有机会向她学习。这就像跟米哈伊尔·巴里什尼科夫学芭蕾一样。”
这个机会出现在2020年的封锁期间。
辅导主要通过视频和电子邮件在线进行。
“她把自己的舞蹈录下来发给我，然后我把自己的舞蹈动作录下来，她会给我发邮件修改。这并不容易，因为你需要大量的自我意识，但它迫使我对自己的实践有代理权，”Low说。
在她练习舞蹈的这些年里，Low说她一直在寻找加深与odissi的关系，并认为她已经学会了所有的东西。
“但当我开始这个辅导项目时，就像重新学习abc一样。”
Low说，在Bijayini找到一位导师“就像在沙漠中找到一片绿洲”。
“她非常慷慨，尊重人们与舞蹈的关系。这并不是简单地指出你做错了什么，而是教会你更多地意识到你内心的感受和感知，”洛说。
就这样来吧
在密集的项目之后，Low重新振作起来，准备进行创作。
慢慢地，她为下一个展览收集了想法和概念。
“然后有一天，我把孩子们送到学校后开车回家，突然间，所有的碎片都集中在一起了。从头到尾，我都知道这部剧的结构是什么，所以我回到家，拿出笔记本电脑，把所有的东西都写下来。”
根据刘特佐的说法，在几个月的时间里，一切都凑到了一起。
《倾听的身体》是刘的第三部个人作品，她将舞蹈练习分成了三个部分。
“我向观众展示我每天都在做什么，因为对我来说，让人们看到艺术背后的东西是很重要的，”Low说。
“我觉得了解艺术家、倾听他们的想法和灵感是很有趣的。这有助于你更好地理解他们的艺术。”
这部作品将探索奥黛西是如何在她的身体里生活的——作为一个马来西亚人，一个女人和一个母亲。
《倾听的身体》的舞台设计将由平面设计师兼媒体艺术家Bryan Chang担任，舞台设计师Armanzaki Amirolzakri将担任舞台监督。2017年12月，她开始了她的第一个个人独立演出，名为“献给DPAC”，结合了舞蹈和戏剧元素。
在排练和制作会议中，勒夫是如何适应再次现场演出的准备工作的?
作为三个孩子的母亲——她的大儿子和女儿是一对10岁的双胞胎，小女儿6岁——她说很容易让忙碌的日常生活占据她的生活。
但洛的舞蹈练习让她有了自己的空间，在她作为母亲的身份之外。
2016年10月，她甚至在吉隆坡的一家俱乐部与印度古典舞者Rathimalar govindarajjoo进行了一场名为bloom的二重唱表演。当时她正怀着她最小的孩子。
“舞蹈是我的。我花在教学或工作室里的时间，就是我的时间。”
作为一名舞蹈老师，Low喜欢教那些认为自己不会跳舞的人。
“我一直很喜欢教成年人跳舞，因为我注意到孩子们不想上舞蹈课——总是父母让他们去的。但是成年人想要在那里。他们周二晚上本可以去别的地方，却选择和我一起上课。”
洛的大多数学生都是年纪较大的女性，她说，看到她们学会对自己的身体感到自在，并相信自己的身体，这是一种赋权。
“如果有人觉得自己太老了，或者没有协调能力，我建议他们来亲身体验一下。”
