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早在四Tet登上今年科切拉音乐节的顶级阵容之前，基兰·赫布登(Kieran Hebden)最出名的还是他的高中乐队:一个名为“冰箱”(Fridge)的温和后摇滚三人组，他们的音乐深奥，就像他们的名字平凡一样。“冰箱”乐队成立于20世纪90年代中期，由希布登担任吉他手，阿德姆·伊尔汉担任贝斯手，山姆·杰弗斯担任鼓手。到1998年的第一张四Tet专辑《thirtysix25 ep》发行时，弗里奇乐队已经有了两张专辑，这两支乐队一直共存，直到Hebden的个人事业在他2003年的突破性四Tet专辑《Rounds》之后开始腾飞。2007年，“冰箱”乐队又发行了一张专辑《太阳报》(The Sun)，当时乐队陷入了深度睡眠。
《幸福》发行于2001年，是弗里奇的第四张录音室专辑。从当代的角度来看，这可能是乐队最具启发性的作品，因为它与四Tet最早的个人专辑相吻合。在1999年的EPH专辑中，《冰箱》听起来仍然像三个音乐家在一个房间里——也许是在一个铺着丝绸窗帘的房间里，充满了神秘的机器，但它仍然是你可以想象的由人类实时伪造的音乐。在两年后的《幸福》中，乐队的音乐介于现场演奏的乐器演奏(“Tone Guitar & Drum Noise”，“Drums Bass Sonics & edit”)和补充的工作室实验(“Sample & Clicks”)之间，有时在同一首歌中。这张专辑的首歌《Melodica & Trombone》(不言自明)很好地说明了这一点:这首歌的前半段听起来像是天才孩子在乐器柜里玩耍，后半段则是一种紧张的氛围，就像低垂的云一样隐约出现。
与四Tet早期的作品——特别是他1999年至2003年间发行的前三张专辑《对话》、《暂停》和《回合》——有很多相似之处。那些专辑可能是一位个人制作人的作品，但像Rounds那首才华横溢的《She Moves She》这样的歌曲，在现场表演中充满了混乱的悸动，帮助Hebden赢得了一个不太喜欢电子音乐循环和重复的粉丝群。(有趣的是，在经历了几张严重倾向于house和techno的专辑之后，Four Tet最近的个人单曲《Three Drums》使用了一种听起来很逼真的霹雳舞，在《Rounds》中不会觉得不合适。)
这两支乐队之间也有相当多的相似之处:happy时代的Fridge乐队和早期的Four Tet乐队都喜欢用经过处理的乐器——吉他、钢琴、旋律琴和木琴——发出的声音，正是这些乐器造就了令人讨厌的“folktronica”标签。幸福乐队的一些歌曲，尤其是那首浑厚、混响的《Cut Up Piano and Xylophone》，旋律就像在沙漠溜冰场上旋转一样诱人，还有那首闪闪发光的《Drum Machines & Glockenspiel》，完全可以放在前四张Tet专辑里，这是对它们令人满意但又不同寻常的旋律魅力的一种赞美。
最大的不同是，《四Tet》的音乐在简洁、简洁的线条和华丽的制作技巧之间达到了完美的平衡，而《幸福》则有点超载。《Drum Machines & Glockenspiel》在下半部分逐渐演变成令人头痛的混乱，录音机发出刺耳的声音，各种各样的打击乐器似乎永远持续下去，部分地破坏了这首歌开头半部分的优美平衡。这并不是唯一一首太过冗长的歌曲:10首歌曲中有4首超过了9分钟(包括《Five Combs》，这首歌最初是日本版《幸福》的附带剪辑)。即使铺张铺张是这张专辑的魅力之一，这些歌曲仍然可以经过很好的编辑。他们漫步的方式表明，与四Tet更专注的个人作品相比，“冰箱”的集体舵上没有霸道的手臂。
幸福不应该仅仅被看作是四个Tet的附属物。专辑中最强势的两首歌——慵懒、近乎乡村风格的吉他摇滚《Long Singing》和沉思的《Five Four Child Voice》(这首歌几乎可以被认为是Pavement更具实验性的歌曲)——fridge听起来最像一支乐队，而最不像Hebden的独唱作品。赫布登在2004年的《深夜故事》合集中收录了乌龟的《我们为什么打架》，乌龟的粉丝们也会发现很多值得冷静地计算数字的东西。在这一年里，基兰·赫布登(Kieran Hebden)卑微地登上了舞曲的顶峰，以《三鼓》(Three Drums)复兴了shoegaze电子乐，并与吉他宇航员威廉·泰勒(William Tyler)合作推出了令人沉思的《黑暗，黑暗》(Darkness, Darkness)。《幸福》让我们回顾了一个辉煌而不合逻辑的成功故事的开端:一部分是历史课，一部分是课后即兴表演，所有的四肢都是放松的，创造力是肆无忌惮的。
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