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艺术世界是围绕着复制的实践建立起来的，即使这一传统现在正在消失。
在马德里，普拉多博物馆决定纪念这一鲜为人知的活动，作为其永久收藏的一部分。
这家马德里机构最近推出了一个新的永久展览室，展示了其储备中被遗忘的宝藏。
这些都不是原创作品，而是皇家收藏和教会机构绘画的复制品。它们见证了从15世纪到20世纪西班牙和欧洲的抄写员的才华，如曼纽尔Ramírez伊巴涅斯、卢卡·佐丹奴、彼得罗·法切蒂和胡安·包蒂斯塔Martínez德尔马佐。
这些模仿者不仅仅是模仿者，他们本身就是艺术家。他们能够完美地再现他们所模仿的画家的风格。
曼纽尔Ramírez伊巴涅斯的提香的画，神圣和世俗的爱的副本，见证了这一专业知识。根据El País的说法，这幅画非常准确，甚至重现了当时由于缺乏修复而呈现出的琥珀色。
普拉多博物馆拥有大量意大利文艺复兴时期杰作的复制品和其他复制品。这种丰富可以解释为许多西班牙艺术家在19世纪去罗马完善他们的技术。
除此之外，他们还学会了模仿拉斐尔(Raphael)、朱利奥·罗马诺(Giulio Romano)、帕尔玛贾尼诺(Parmigianino)和埃尔·格列柯(El Greco)的风格。后者在被遗忘很久之后，在19世纪末非常流行。
这种对托莱多大师的迷恋导致了他的作品的大量复制，其中一些制作得非常好，以至于它们可能被误认为是原件。
对于艺术史学家和埃尔·格列柯(El Greco)专家来说，辨别真伪确实是件令人头疼的事情。归属问题经常在博物馆界引起轩然大波，一些摹写者的技巧非常高超。
毕竟，复制、复制、模仿和模仿本身都是艺术形式。一些最伟大的画家，如Velásquez、鲁本斯、卢卡·佐丹奴和戈雅，为了学习他们的手艺而复制艺术品，有时甚至接近于现在被认为是伪造的东西。
普拉多的新永久展览室庆祝这种鲜为人知的艺术实践，它仍然受到许多先入之见的影响。(法新社
