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纽约——1958年11月，杰出的作曲家、音乐会钢琴家和杰出的幽默家奥斯卡·莱凡特在医疗监护下，和杰克·帕尔一起出现在NBC的“今夜”节目中，面对数百万美国人。
观众不知道他们看到的是他们所见过的最大胆、最戏剧性、最滑稽的脱口秀节目，还是帕尔对一个情绪紊乱、身患重病的人的骇人听闻的利用。
“帕尔先生所做的，”杰克·古尔德(Jack Gould)当时在《纽约时报》(New York Times)上写道，“是在情绪不稳定这个普遍主题上玩一场公开的猫捉老鼠的游戏。”黎凡特先生能不能活下来?”在古尔德看来，帕尔“是在邀请观众涉水悬崖式的精神病学”，而且一直愿意“利用一个人的个人困扰”，并“纵容对那些被限制或必须由陪护人员陪同才能进入外部世界的人开玩笑”，这令人不安。
另一方面，在《今夜秀》(Tonight)上弹钢琴的莱凡特是帕尔的半常客之一，他对公众从来没有像现在这样诚实过，也从来没有像现在这样有趣过。
《晚安，奥斯卡》(Good Night, Oscar)是道格·赖特(Doug Wright)的一部辛辣而复杂的戏剧，去年在芝加哥古德曼剧院(Goodman Theatre)由丽莎·彼得森(Lisa Peterson)执导，周一晚在百老汇贝拉斯科剧院(Belasco Theatre)首演，时长100分钟，讲述了奥斯卡在几周内的亮相。
在更深层次上，这个节目是关于深夜电视的道德，黄金时代或其他，痛苦在伟大的喜剧演员的工作中不可避免的作用，甚至是一个艺人的人权，他希望仍然与他的粉丝交谈和讲笑话，无论情况降临到他身上。赖特让观众来决定帕尔是利用了黎凡特，还是为一个意识流喜剧演员和艺术家提供了一生难得的机会。或两者兼而有之。
但很多人会被这部剧吸引，只是为了看到肖恩·海耶斯在标题角色中的出色表现。
至少可以这么说，这是一次明星转型的深度探索，一次全神贯注(而且是全神贯注)的表演，揭示了海因斯身上的一些东西，而他的《威尔与格蕾丝》的大多数粉丝发现他的武库时都会大吃一惊。
自从我在芝加哥第一次看到黎凡特以来，海耶斯的作品一直在深化，他在这里开始引导黎凡特的心理和表演状态。总而言之，这是一场引人注目的激烈而慷慨的表演，是百老汇的杰作，其中诚实的作品表达了对这位才华横溢的现实人物的美好敬意，这位永远的第二香蕉有被时间遗忘的危险。有多少人在这场演出之前还记得他?
我们首先看到的是由本·拉帕波特饰演的帕尔，他以一种惟利是图的方式与紧张不安的电视台老板鲍勃·萨尔诺夫(彼得·格罗茨饰)发生争执，而他的下属(亚历克斯·威斯饰)则在一旁忙忙碌碌。然后，Levant的妻子June(安静出色的Emily Bergl饰)带着消息来了，她已经把丈夫送进了精神病院，但为了获得一夜通行证，她对目的地撒了谎(这部分是虚构的)，这意味着奥斯卡和他紧张的助手Alvin (Marchánt Davis饰)一起来了，还带着一个装满药物的医疗袋。事情从那里开始，黎凡特开始和帕尔一起行动。
剧中最笨拙的部分是黎凡特对乔治·格什温的幻想，在某种程度上，乔治·格什温是他现实生活中的宿敌，但也是他的神经症所产生的主要困扰。坦率地说，我认为海耶斯可以独自向我们展示这一切，即使没有约翰·兹德罗耶斯基(John Zdrojeski)这个温文尔雅的音乐幽灵的出现，但这是赖特在海耶斯的“黎凡特”(Levant)的几个意义上令人兴奋的结局中达到的目的。
《晚安，奥斯卡》是一部老派的剧，其中的笑话有可能冒犯到观众，这是这部作品的全部意义，在很大程度上也是它所探索的时代。这部剧需要勇气去制作，它也展现了勇气，尽管蕾切尔·豪克(Rachel Hauck)的布景设计只是以巧妙微妙的方式展示了表现主义主题。
这是一部关于一位伟大艺人的戏剧，也是一部关于即兴的、危险的电视直播的戏剧。就政治唱诗班的深夜娱乐节目而言，这个时代大多已经消退，但就新闻而言，这个时代却非常存在，正如最近发生的事件所揭示的那样。对于任何珍视个人自由的人或者海耶斯本人来说，这是不容错过的。
